喜欢看日剧，经常关注日剧消息的人都知道，收视率，是评价一部日剧是否成功的关键指标。虽然在中国，偶尔也有某热播剧收视率飘红的报道，但在日本，收视率却是所有电视节目、电视节目的生命线。类似于「某某剧收视率跌破5%，将遭受提前完结的命运」这样的消息，时不时就会出现在娱乐新闻的第一版。看到这样的新闻，除了会让人惊叹日本电视对收视率的敏感程度之高以外，或许，也能在其中发现中日两国对所谓「高收视率」的判断基准的不同。

先来看下木村哥华丽丽的初次播出后收视率数据。神马？收视率都在20%以上呀！

等等，要知道5%的收视率拿到现如今的中国来，绝对是个很吊的数字了，而在日本，这却是一个低到让赞助商完全不想继续掏钱（请参考业界标杆木村），制作方羞于启齿的不光彩成绩。拿近年的例子来说，2017年湖南卫视播出的天朝神剧《人民的名义》，该剧大结局的收视率也才不过百分之八。而2013年，日本TBS的热播剧《半泽直树》最后一集的收视率却达到了惊人的百分之四十多。也就是说，在这一时段收看电视的日本观众，几乎每两个人中就有一个是在看堺雅人对决香川照之，践行他的「以牙还牙，百倍奉还」。

不只是日剧，日本娱乐节目的收视率也会让很多中国同行羡慕不已。像以瞎胡闹出名的《闲聊007》（しゃべくり００７），鱼叔的《踊る！さんま御殿！！》，杰尼斯粉的最爱《交给岚吧》（嵐にしやがれ）等，这些人气节目稍微发发力，收视率就能飙到百分之十五左右。而号称中国收视率第一高的《快乐大本营》，最近的收视率也只不过才百分之一点多。中日两国的综艺节目收视率，可以说完全不能等量齐观。

那么，是什么使得日本的电视剧、电视节目的收视率都如此之高呢？这个问题，在打开日本的电视，拿起遥控器换台的时候就能立刻得到答案。

原来，日本的电视就没有几个频道。

其实，中日两国的电视频道数量、收视率高低的不同，可以说反映出了中日两国的社会形态的不同。由单一民族构成的日本社会，向来以高度的「同质性」著名，个性化让位于统一化，单一性压倒多样性。绝大多数的日本人，在我们外人看来，不论是穿衣打扮，还是待人接物，甚至是思维方式，似乎都有相类似的模式。日本电视频道数量之少，收视率之高，就可以说是日本社会「同质性」高的一种体现。而且，频道数量少限制了观众可以选择的范围，观众从电视媒体接收到的信息趋向一致，可以说反过来也维护甚至是提高了日本社会的「同质性」。

一个群体的「同质性」高了会产生怎样的结果？其结果之一，就是会出现一些群体内部的人自己high翻天，而群体外部的人却不知所云、一脸迷茫的事情。近几年，日本推特上出现的所谓「巴鲁斯」现象就是一个比较典型的例子。

吉卜力的动画，在全球拥有无数的粉丝，在日本，更可以说是人人都爱。所以，就像国内星爷的粉丝能把《大话西游》的台词倒背如流一样，很对日本人对吉卜力动画的经典桥段也是烂熟于心。而「巴鲁斯」就是动画《天空之城》里的一句著名台词，这个词是故事情节发展到最高潮处时，主人公念出的毁灭天空之城的咒语。当然，随便在推特上加个标签，发一条 #巴鲁斯# 是成不了什么社会现象的。

我在这里要说的是，日本推特用户在某一时间段内集体爆刷 #巴鲁斯#，他们甚至还在2013年的时候创下了一秒钟之内发14万多条推特的记录。那么，是什么召唤起了如此多的人一起来扎堆，发 #巴鲁斯# 呢？可能大家也已经猜到了，那就是这个时间段里电视上重播的《天空之城》。一边看电视一边刷推特也就算了，竟然还掐着时间一起发布，真让人怀疑他们是不是在真的看电视。

「巴鲁斯」现象在日本推特上闹得热火朝天，而在我们这些置身事外的人看来，却有点不知所云、无法入戏。说实话，就算能跟主人公在同一秒中一起喊出一句「巴鲁斯」，到底是图个啥呢？这件事情要是放在中国，估计就算电视上天天重播《霸王别姬》，也不会有多少人会在微博上刷 #一辈子！差一年，一个月，一天，一个时辰，都不算一辈子!# 这种没头没脑的话吧。

好了，说了这么多，总而言之，从日本电视频道之少中，我们多多少少可以窥探到一点日本跟中国的社会形态的不同。当然，笔者也并不是想因此就给日本社会扣上封闭、或者缺少多样性的帽子。毕竟，日本社会的高同质性，很大程度上是由日本列岛的地理条件、日本民族的构成、以及历史发展而决定的，对此也没有必要进行价值判断。

更何况，电视也只不过是现如今多元化媒体的组成部分之一，看着YouTube长大的年轻一代又会给日本社会带来怎样的变化，低成本网剧和数字电视的慢热和普及又会给传统电视领域带来多大冲击，我们现在还很难猜测。中国在这方面，到确实是领先日本一步，不过，目前为止，我还很少在生活里碰到，为TFBOYS咬牙，嘟嘴的日本迷妹。​​​​