隨著古坂越發投入到專業的音樂創作，他也似乎漸漸淡出了公眾的視野。
但其實早在2010年，古坂便在美國休斯敦圓了自己在海外開現場的音樂夢，且一直活躍於專業音樂圈裡。
從2011年開始，出於好玩，古坂扮起了PICO太郎，開始以豹紋DJ的形像出現在大家面前。
不仔細看，誰也不知道，PICO便是當年那個坂本。
從這個角度說，PPAP神曲的爆發，外表上看似純屬偶然，但其實光鮮的數據背後，有很多古坂個人的辛苦追求和夢想寄予，PPAP這首歌和早年古坂要震驚世界的「和風Techno 」，本質上並無二致。

在看到各大網站都熱炒從傳播學，營銷學的角度分析PPAP如何火遍全球時，AAJ的小編卻打心底里覺得，PICO的一舉成名和這些東西沒有半毛錢關係。
換句話說，無論你再怎麼包裝，也出不來第二個PPAP。
因為，包裝的前提是你得有像古坂一樣十幾年追夢的積累。這個積累，投機取巧不得。
但如果硬要說說日本網紅經濟學這個偽命題，下面這3點是值得思考的。

首先，是平台問題。
假如對比中國市場你便會發現，與那些從文字圖片到視頻直播，二次元三次元全覆蓋的平台體系相比，日本網紅所能利用的平台屈指可數。
其中主流還是美國互聯網公司提供的社交網絡平台，比如Youtube和Instagram。
而PPAP最開始就是從YouTube上火起來的。
YouTube上做創意視頻幾乎已經成為了日本網紅的主流活動形式，而這個行業也在逐漸產業化，不但產生了具有一定人氣的視頻網紅，還產生了專門的網紅公司，招募和培養網紅。

與中港台三地無數萌妹軟妹禦姐小蘿莉正太型男相比，日本藝能類網紅似乎並不太關注外形。
反之，表演違和，穿著誇張搞笑卻使他們顯得格外出挑有趣。
而且，網紅中男性也是主流，萌妹子反而不多，即使是女生，還經常有大胃王女子，專門直播自己氣吞萬里如虎。
你可以再看一遍PPAP，這個視頻也幾乎完全符合標準的日式網紅特徵。

剛才提到的那樣，日本的網路經濟還遠遠稱不上博興。
在日本，很多小孩子從小的夢想就是能上電視，做逗人開心的搞笑藝人。這份熱情和執念，絲毫不亞於甲子園的棒球英豪，或者參加擁有百年曆史高中聯賽的足球小將們。
所有領域，幾乎都有權威評判和最終審核你成就的平台，網絡似乎只是配合這些舊有平台的新手段罷了。

要知道，日本的搞笑藝人市場已經做得足夠大了。
1億2000萬人口，電視依然是最受追捧的傳媒手段，且搞笑藝人節的電視目又佔有很大比例。
搞笑藝人只要抓住電視，抓住國內市場，就足以讓自己衣食無憂了。
所以像古坂這種搞笑藝人，敢於不斷挑戰海外市場，還是很有前瞻性的，而且他勇於跳出電視，把戰線拉到網上。
PPAP的異類之處，還遠不止這些。
比如，搞笑藝人這個職業是超級依賴日語的，讓他們講外國話，所有梗都瞬間失色一半。
反觀PPAP的火爆，完全不依賴日語，他選擇用最簡單的英文單詞配上洗腦旋律征服世界。
最後客觀上，網絡也提供了古坂單槍匹馬挑戰世界的機會，再也不用和一同出鏡的十幾位搞笑藝人你一句我一句，互相配合製造哈哈哈的和諧世界了。
網絡空間，在這一刻，顯得格外真實。